Twist Battle Party 1964

 

Disco de la grabación en vivo de 16 grupos juveniles alemanes, realizado el 14 de Noviembre de 1964 en el Stadthalle Kassel (también llamado Kongress Palais Kassel), salón de conciertos en la ciudad alemana de Kassel, con el nombre de Twist Battle Party ("Batalla del Twist del 64"), en edición uruguaya. Trascribimos el texto que aparece en la contratapa del disco:

"2500 "fans" y "Twens" se dirigían con delirante entusiasmo hacia el pabellón de Música de Kassel para ver actuar en el mismo a 76 estremecidos fanáticos, músicos, cantantes, que con sus vibrantes cuerdas, sólidos platillos e incansables cuerdas vocales amenizarían una noche inolvidable.

La revista de la juventud "N", había organizado un torneo y 16 conjuntos modernos de diversas ciudades se presentaron en excelentes condiciones ante un jurado que representaba las más conocidas firmas disqueras alemanas.

Mucho antes de comenzar los simpatizantes de cada conjunto entusiasmaban y arengaban a sus favoritos, se preparaban los grabadores, se preparaban los micrófonos, y en medio de la general agitación los anuncios y la propaganda tanto escrita como entonada llenaba y agitaba la atmósfera.

El primer tiempo comenzó brillantemente. Intempestivos y a la velocidad de un viento tormentoso pasaron los "THE HURRICANES" sobre las multitudes que recién comenzaban a enardecerse, "The Life And Fall", dejando a  los "ORIGINAL BEAT-NIKS" en sítuación penosa para seguir con su interpretación "You Really Got Me". "THE KETTELS" sin embargo, con su brillante interpretación de "Gingerbred" volvieron a entonar nuevamente el verdadero "beat" y los sucesores "THE ORIGINAL BLACK BEATS" vierten de inmediato el conocido tema "Mean Woman Blues", agradeciendo cortesmente la atronadora ovación. Como novedad y con gran entusiasmo "THE BEAT-BERRYS" presentan su éxito "Carol" y sin pérdida de tiempo, arrancan "THE TRAVELLERS" con su tema "And I Love Her", terminando esta primera parte con la actuación de "THE CHIPMUNKS" que enardecidos y con su característico movimiento cantan "Sticks And Stones".

Durante el descanso la tensión no disminuía; la agitación era general, los cigarrillos se encendían de continuo y la preocupación del jurado era evidente. Las multitudes discutían en forma acalorada y los pro y los contra de cada grupo se ponían sobre el tapete. Demás está decirlo que los entendidos cambiaban opiniones respecto al resultado final de este sensacional concurso.

Apenas comenzado el segundo tiempo los muy aplaudidos "ORIGINAL BLUE MOONS" sorprenden con su interpretación de "Exodus", así como también "THE ROLLING BEATS" demuestran su talento con "Walking A Dog", al igual que "A Crazy Haunted House" es defendida con ahínco por "THE RACKERS". Y luego... aparecen en escena "THE DUCKS", que con su formidable interpretación de "Pretty Woman" y "Do Wah Diddy" desnivelan fuertemente a su favor la balanza, dejando en la atmósfera una sensación de triunfo. Por buenas que hayan sido las interpretaciones que siguieron de los grupos "GERMAN BLUE FLAMES" y "THE BEATNIKS" con los temas "Rhythm And Blues And Joe" y "Mary Ann" la suerte parecía estar definitivamente echada.

Pitada final. El cálido homenaje a los vencedores y las caras largas de los que habían caído con honor son premiados por igual con fuertes y repetidos aplausos.

Este L.P. ha sido seleccionado de las grabaciones que se tomaron en tal ocasión y que fue denominada "La batalla del Twist del 64".

Debemos agregar para terminar que la dirección de este concurso ha sido organizado por Fritz Boensel y Walter Rosenwald, Klaus Warmuth realizó este disco y Jürgen Schmitz-Reinthal se ocupó de las tomas fotográficas.

La inclusión del conjunto "GERMAN BLUE FLAMES" fue posible gracias a la desinteresada editora EURODISC de Munich."

Colaboración de Román Escalante Medina. pass: manchon1961

Lado A

01 The Ducks - Pretty Woman (Roy Orbison/Bill Dees 1964) (3:13)

02 The Ducks - Do Wah Diddy (Jeff Barry/Ellie Greenwich 1964 (2:33)

03 Original Blue Moons - Exodus (Ernest Gold 1960/Harold Arlen) (2:45)

04 The Travellers - And I Love Her (John Lennon/Paul McCartney 1964) (2:21)

05 The Rolling Beats - Walking A Dog (Rufus Thomas 1963) (2:51)

06 Original Beatniks - You Really Got Me (Ray Davis 1964) (2:19)

07 The Rackers - A Crazy Haunted House (Brendel/Schramm) (2:56)

Lado B

08 The German Blue Flames - Rhythm And Blues And Joe (Hartmut Kulka) (2:39)

09 The Chipmunks - Sticks And Stones (Titus Turner 1960) (2:28)

10 The Beatniks - Mary Ann (Ray Charles 1956) (2:35)

11 Die Kettels - Gingerbread (Clint Ballard, Jr./Hank Hunter 1958) (2:40)

12 The Hurricans - The Life And Fall (Bruce Welch/Hank Marvin/John Rostill/Brian Bennett 1964) (3:11)

13 The Original Black Beats - Mean Woman Blues (Claude Demetrius 1957) (2:01)

14 The Beat-Berrys - Carol (Chuck Berry 1958) (2:40)

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Susy No.224

 

Ejemplar del 24 de noviembre de 1967 escaneado por Clod20. En él vienen cuatro historias de tipo romántico.

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Los Lunáticos - ¿Por Qué Ya No Me Quieres?

 

Artista:  Los Lunáticos

Álbum: ¿Porqué ya no me quieres?/¿Dónde lo pescaste?

Año: 1957

Género: Rock & roll

País: México

Fuente de análisis: Sencillo original (1957), Columbia [45-3930] 

1. ¿Porqué ya no me quieres?

2. ¿Dónde lo pescaste? (Where did you get it?)

El conjunto Los Lunáticos fueron precursores del rocanrol en México y estaba integrado por Sergio Bustamante (voz), José Luis Alcaraz (piano), Vicente Martínez (batería) y Fernando Cataño (bajo). En 1957 grabaron su primer sencillo "Where did you get it?" que está considerado el primer rocanrol original mexicano en inglés.

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Susy No.195

 

Ejemplar del 16 de diciembre de 1966 escaneado por Hasierán. Ejemplar con tres historias de tipo romántico. La tercera historia titulada "La Búsqueda de la Felicidad" va en distintos capítulos y en este ejemplar vienen el Capítulo 2.

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The Spectrum - All the Colours of the Spectrum Complete Recordings 1964-1970

 

Toda la producción grabada de la banda del norte de Londres, The Spectrum, probablemente más conocida por proporcionar el tema musical de la serie de ciencia ficción de marionetas de Gerry Anderson "Captain Scarlet and the Mysterons"... Ian Canty intenta ver exactamente quién estaba moviendo los hilos para la banda……

La idea de un programa de televisión con guión dirigido al mercado pop adolescente puede parecer trillada ahora, pero en los años 60 nunca se había probado antes, razón por la cual "The Monkees" fue una revelación. Dos destacados productores de televisión estadounidenses llamados Bob Rafelson y Bert Schneider vieron a los Beatles arrasar en los EE. UU. y notaron que la energía de moda de sus películas estaba madura para ser utilizada en el formato de comedia de situación. Hicieron audiciones que dieron como resultado a Tork, Dolenz, Nesmith y Jones y el resto es geografía, no, me refiero a historia. Tras el éxito del programa de televisión, sus récords fueron de millones de vendedores (posiblemente debido a que tenían el mejor tipo de "colocación de productos" imaginable, pero ayudado en gran medida por el hecho de que eran pepitas de pop perfectamente elaboradas) y no pasó mucho tiempo antes de que otros reflexionaron sobre el uso de los mismos métodos.

De hecho, ha habido varios intentos a lo largo de los años para revivir el formato "The Monkees", con la banda de NI New Wave, los Moondogs, llegando al extremo de tener un espectáculo propio a la hora del té y otros discutieron para un proyecto de este tipo denominado Madness, Supergrass y una gran cantidad de bandas de chicos. Es cuestionable si alguno de estos alguna vez pasó la etapa de planificación (Me parece que Madness hizo un piloto con guión de Ben Elton), pero una de las primeras respuestas a los Prefab Four fue el Spectrum, que también tenía su propio vínculo con la televisión... ..

Como muchas bandas que encontraron su nicho más adelante en la década, la historia de Spectrum comienza a principios de la década de 1960. Los primeros participantes incluyeron al futuro cronometrador sólido como una roca de Rolling Stone, Charlie Watts, pero la banda se instaló alrededor del cantante y guitarrista Colin Forsey, el guitarrista principal Tony Atkins y el bajista Anthony Judd. Apoyaron a los Beatles en 1963 trabajando bajo el nombre de Dale Stevens y el Group Five, pero generalmente se ocuparon del trabajo en vivo en la capital y sus alrededores.

Al igual que muchos grupos Beat en ese momento, su primera acción de grabación fue un LP barato de versiones cortadas para el mercado europeo (¿recuerdan el álbum Freakbeaters The Eyes de versiones de los Rolling Stones?) bajo el apodo de Group Five. Este plato fue un esfuerzo "en vivo" falso, presumiblemente para sacar provecho de la Beatlemanía, con una selección de canciones similar a un set de Moptops de la era de Hamburgo. Se presenta en su totalidad en el disco dos aquí y, como puede suponer, las versiones ofrecidas son enérgicas pero no agregan mucho a las originales, pero tiene muchos gritos falsos y el original "What's That" de Colin Forsey, que pasa la prueba. 

Después del lanzamiento de un sencillo debut con la extrañamente fechada "Little Girl" teñida de Doo Wop en EMI, RCA los compró, quienes a través de algún tipo de acuerdo con Screen Gems (los creadores de "The Monkees") decidieron que era el momento adecuado repetir el modus operandi de Monkees con una banda británica. Alrededor de este tiempo, el hermano de Colin, Keith, entró en la batería y el teclista Bill Chambers (quien junto con sus sucesores fue responsable de algunas encantadoras versiones de Hammond en el material posterior aquí, en el sencillo "Samantha's Mine", por ejemplo) también se unió a la banda.

Aunque anunciaban a la banda como los nuevos Monkees, las bandas en realidad no tenían mucho en común, el Spectrum fue un grupo de trabajo por derecho propio durante 7 años antes de que los peces gordos de RCA los "descubrieran". Alrededor de este tiempo también llegó posiblemente la mayor oportunidad de Spectrum, a través de un vínculo con la serie de televisión de "supermarionation" de Gerry / Victoria Anderson "Captain Scarlet and the Mysterons". Aparentemente, los Anderson escucharon al grupo en la radio y al ver que compartieron nombres con la organización de seguridad en el programa, decidieron que Spectrum debería grabar un nuevo tema final para el programa, además de tener un vínculo similar al de los Monkees. Esto resultó en que la banda tuviera que usar atuendos de Capitán Scarlet (¡bueno, eran los años 60!), lo que significó el extraño espectáculo de la banda siendo filmada jugando al estilo Monkees en Portbello Road (el título de su single actual en ese momento), vestidos con sus uniformes de títeres y conduciendo un Mini-Moke. El disco en sí era una astuta excavación en el consumismo que incluso entonces se estaba acercando a la contracultura, escondido en un majestuoso caparazón pop de los años 60: "cuando los negocios comienzan, la amistad termina".

Una cosa que Spectrum y Monkees compartieron fue que ambos podrían haber sido considerados defensores de Bubblegum, que para ser justos, Dolenz y los chicos comenzaron. Una bolsa de sorpresas despreocupada de Pop con poco en la forma de un mensaje aparte de un optimismo abrumador, en las manos equivocadas podría haber estado viendo una caries dental severa ya que el contenido de azúcar era tan alto. Los Monkees se estaban convirtiendo todo el tiempo en un equipo fino que podía esquivar los aspectos negativos y hacer puro paraíso pop... ¿En cuanto al Spectrum? Bueno, ciertamente pudieron manejar una melodía bonita y si en su mayor parte sus esfuerzos fueron buenos en lugar de brillantes, lograron algunas gemas absolutas. “London Bridge Is Coming Down” es un ejemplo perfecto de la forma, letras de canciones infantiles con un giro, un gancho contagioso y grandes ritmos de conducción. 

Aunque la poderosa "Jacqueline" mueve a la banda más hacia el territorio Freakbeat con una guitarra crujiente de fuzz, sigue siendo tan pegadiza como el infierno y probablemente si estuvieras buscando un ejemplo sobresaliente de lo que Spectrum hizo bien, sería este “Mr Jenkins Brand New Boots” aprovecha esa caprichosa tendencia de contar historias de finales de los 60 y también permite que brillen la voz de Colin Forsey como un pre Bowie. Existe la mezcolanza habitual de portadas y esfuerzos escritos externos, los métodos empleados como respuesta de memoria de las compañías discográficas / de gestión de los años 60 desesperadas por obtener un disco exitoso, que no sirvió a Spectrum muy bien para encontrar su propia voz, pero sí produjo algunos resultados. Aunque nunca llegaron a las listas de éxitos en el Reino Unido, la Europa continental fue más receptiva, con su versión de la tontería de los Beatles Blue-Beat "Ob-La-Di, Ob-La-Da" alcanzando el Top 20 en Alemania y España. Por supuesto, tenemos su tema de Captain Scarlet al final del primer disco, ligeramente diferente a la versión que Siouxise and the Banshees intentaron al principio de su carrera (creo que UK Subs también lo hizo), pero muy evocador de la televisión de los 60.

Aunque finalmente tuvieron la oportunidad de sacar un álbum en 1970, el enigmáticamente titulado "The Light Is Dark Enough" (aunque también tuvieron un LP lanzado por alguna razón solo en Venezuela, ambos están incluidos aquí), después de muchos cambios de formación en 1971 la carrera de diez años de Spectrum llegó a su fin. Sin duda, el miembro de la banda que tuvo más éxito fue el baterista Keith Forsey: se convirtió en productor discográfico y trabajó con el pionero del disco, Giorgio Moroder. Después de eso, produjo el excelente "Dancing With Myself" de Gen X y el álbum principal "Kiss Me Deadly", antes de dirigir los años de éxito en solitario de Billy Idol en EE.UU. porque, viendo que Generation X era una gran banda pero Billy solo….erm).

Aunque es bueno tener el primer sencillo y el álbum "en vivo" de 1964, las mejores partes son las canciones que la banda grabó hacia el final de su mandato. Fue entonces cuando se les ocurrieron algunos brebajes ganadores que te hacen olvidar las bromas vestidos como el Capitán Scarlet, tenían mucho que ofrecer con una excelente música pop adornada posterior a Procul Harum. Las mejores pistas aquí, como "Jacqueline", tenían mucho impacto y algunas ideas geniales en una estructura pop apretada de los años 60. Es posible que The Spectrum haya tenido un montón de gente fuera del grupo, lo que posiblemente obstaculizó más que ayudó, pero el quid de la cuestión es que eran una banda flexible e inteligente, con Colin Forsey como un compositor bastante bueno cuando se le presentaba la oportunidad. Sin duda, el documento definitivo de un atuendo oscuro de los años 60, pero también con muchos encantos para el intrigante recién llegado (Ian Canty). pass: manchon1961

The Spectrum:

Colin Forsey - voz, guitarra

Tony Atkins - guitarra principal

Bill Chambers - teclados

Keith Farsey - batería

Tony Judd - bajo

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África Salvaje

 

Editorial: Producciones Editoriales 

Año: 1974 / 1981

Guión: No Acreditado                                                                                                                                    Dibujo: Marco (Tomás Marco Nadal)

Género: Aventura, Selvático

Escaneo: puxasturies, Tewiribinky, Crust, Alkibian, Felixcat, salyut, Bogey

Archivos: 16

Tamaño: 681 Mb.

Formato: Cbr

Historias con aventuras ambientadas en la selva africana. Ambas colecciones, y La Selva Misteriosa, tienen las mismas historias, cambiando solo la portada entre las colecciones. 

Títulos:

1 Los espiritus errantes

2 El valle dormido 

3 El hombre de la barba de nieve

4 La isla de Los simios 

5 Los Gorilas Rojos

6 El medallón 

7 El bosque sagrado 

8 El cazador de sombra

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The Sparkletones

 

Cuarteto de rockabilly de finales de los años 50 de Spartanburg, Carolina del Sur.

Los Sparkletones se formaron en 1956 en Cowpens High School en Spartanburg cuando los miembros del grupo tenían entre 13 y 16 años. En enero de 1957, Bob Cox, un buscador de talentos de CBS, realizó audiciones en el Spartanburg Memorial Auditorium; Los Sparkletones se llevaron el primer premio del evento. Convencido de que serían un éxito, Cox dejó CBS para administrar el grupo y los llevó en avión a la ciudad de Nueva York para firmar con ABC-Paramount.

En su primera sesión de grabación grabaron el blues de 12 compases "Black Slacks". Paul Anka, que había estado grabando en el estudio ese mismo día, añadió un fondo de falsete en una canción diferente que el grupo grabó ese día, "Boppin' Rock Boogie". Los miembros de la banda Joe Bennett y Jimmy Denton coescribieron "Black Slacks". Lanzado como sencillo poco después, "Black Slacks" se convirtió en un éxito local y poco a poco fue ganando reconocimiento nacional a medida que el grupo emprendió una gira que atravesó los Estados Unidos varias veces, actuando también en The Nat King Cole Show, American Bandstand y The Ed Sullivan Show. "Black Slacks" permaneció en las listas de EE. UU. durante más de cuatro meses, alcanzando el puesto No.17 en el Billboard Top 100 a finales de 1957.

El siguiente sencillo de los Sparkletones, "Penny Loafers and Bobby Socks", alcanzó el puesto No.42 en la lista pop de Billboard a principios de 1958, permaneciendo en las listas durante ocho semanas, mientras que "Cotton Pickin' Rocker", "We've Had It", "Late Again", "Run Rabbit Run", no lograron superar las listas en el transcurso de los próximos tres años. En 1959, el contrato del grupo con ABC-Paramount expiró y lanzaron tres sencillos en Paris Records, y sólo el sencillo "Boys Do Cry" tuvo alguna apariencia de éxito, alcanzando el puesto No.105 en 1959. Por esta época, el guitarrista original Sparky Childress y el baterista Jimmy Denton se fueron y fueron reemplazados por Gene Brown y Donnie Seay, respectivamente. El grupo se disolvió en 1960.

Childress jugaba al country en los años 1960. MCA Records lanzó un LP recopilatorio en 1980, y en la década de 1990 se publicaron reediciones en CD piratas en Europa. Los miembros de la banda se reunieron ocasionalmente en Carolina del Sur hasta la década de 2000. pass: manchon1961

The Sparkletones:

Joe Bennett - voz principal, guitarra principal

Wayne Arthur - contrabajo

Howard "Sparky" Childress - guitarra

Jimmy Denton - batería

 01. Bayou Rock 

 02. What The Heck 

 03. Are You From Dixie 

 04. Black Slacks 

 05. Boppin' Rock Boogie 

 06. Rocket 

 07. Penny Loafers And Bobby Socks 

 08. Cotton Pickin' Rocker 

 09. I Dig You, Baby 

 10. Little Turtle 

 11. We've Had It 

 12. Do The Stop 

 13. Late Again 

 14. Run Rabbit Run 

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