Después de la separación de Deep Purple en 1976, el interés en preparar proyectos de reediciones complejos disminuyó. Cuando el grupo se reformó en 1984, el interés de su antiguo sello estaba puesto en las colecciones de catálogos anteriores y en los "Lo mejor de". A falta de nada oficial, los piratas intentaron llenar el vacío de rarezas de la BBC y aparecieron varios títulos que contenían material antiguo de la BBC. Luego comenzó un programa detallado del catálogo anterior de Deep Purple de EMI en el que aparecieron algunas grabaciones de la BBC como pistas adicionales. Aun así, hubo sesiones que quedaron inéditas oficialmente y otras que se dieron por "perdidas".
El Servicio de Transcripción de la BBC comenzó en la década de 1930 a prensar programas del Reino Unido (música ligera y clásica, comedia, drama, etc.) en discos para el BBC Empire Service, ofrecido a estaciones de radio suscriptoras en el extranjero. En la década de 1960, la BBC comenzó a agregar sesiones pop a la mezcla, primero en un programa llamado Pick Of The Pops, luego a través de un nuevo programa llamado Top Of The Pops, ambos distribuidos en el extranjero a estaciones suscritas. Los productores de estos programas pop reúnen pistas seleccionadas de sesiones de radio recientes, con DJs como Brian Matthew añadiendo nuevos enlaces e instrucciones.
Las estaciones participantes pagaron a la BBC una modesta tarifa anual para transmitirlas. En aquella época la BBC no tenía realmente una política activa en materia de música pop. Muchas de las cintas de las sesiones se reutilizaron con tanta frecuencia que solo a través del departamento de transcripción sobrevivieron las pistas de las sesiones. Los compiladores rara vez ponen sesiones enteras en los discos, sino que sólo hacen una selección, razón por la cual sobreviven las pistas de las sesiones, pero no las de otras. Y describir la mezcla del programa de transcripción como ecléctica es casi redefinir la palabra: ¡el Volumen 262, por ejemplo, presenta a Deep Purple, Roger Whittaker, The New Seekers, Lulu, Jethro Tull, Clodagh Rodgers y The Plastic Ono Band juntos en un álbum de 40 minutos!
El investigador Ken Garner descubrió que los ingenieros del servicio de transcripción en realidad grabaron su propia transmisión en vivo junto con la que se capturaba para la radio del Reino Unido. Estas cintas se utilizaron para realizar el programa Top Of The Pops, lo que explica la ocasional versión o edición diferente de algunas pistas. Los álbumes en sí fueron publicados bajo una estricta licencia y después de un año, las estaciones de radio recibieron órdenes de devolverlos a Londres, donde algunos se conservaron, pero muchos más fueron destruidos.
Además de los discos, los fans a veces lograban grabar sesiones fuera del aire, colocando un micrófono frente a un altavoz de radio. A medida que las grabaciones salían a la luz, los coleccionistas pudieron recopilar una lista de las sesiones de Deep Purple. A diferencia de las cintas, la BBC fue meticulosa a la hora de mantener el papeleo, de modo que cuando Garner escribió su libro definitivo 'In Session Tonight' en 1993, éste más o menos completó (confirmó) la investigación.
Aunque la radio en el Reino Unido todavía era decididamente mono, las emisoras extranjeras estaban pasando al estéreo. Los ingenieros de transcripción (con base en Kensington House en Shepherd's Bush desde principios de los años sesenta) utilizaron las grabaciones de las sesiones para desarrollar sus habilidades en esta área, de modo que, aunque las sesiones salieron en mono en Gran Bretaña, algunas de las que llegaron a los discos de transcripción fueron en estéreo. Los álbumes de Transcription también hicieron trampa ocasionalmente en un intento de cubrir sencillos que rompieron las listas y de los cuales la BBC no tenía una versión de sesión. Hay un disco de transcripción con Strange Kind Of Woman presentado por Brian Matthew como "en vivo", pero que es solo el sencillo normal.
Los recuerdos del productor original de Deep Purple, Derek Lawrence, sobre los primeros viajes de la banda a la BBC son comprensiblemente confusos. Pero Derek sí recordó haber caminado hasta la oficina correspondiente en la BBC con un gran ramo de rosas rojas y haber hablado con la mujer para que les diera una audiencia. Esto fue incluso antes de que lanzaran su disco debut y fue un movimiento bastante brusco, pero Deep Purple disfrutó de varios descansos en esos primeros días. Se habían puesto en contacto con un empresario, Tony Edwards, que quería invertir en una banda y gracias a su apoyo financiero encontraron tiempo para audicionar, ensayar y escribir.
Derek Lawrence
A través de otro de los contactos de Derek llegó un contacto de un nuevo sello discográfico de Nueva York que buscaba una nueva banda británica de rock, psicodelia y pop para comercializar después de la invasión británica. Las primeras mezclas de monitores impresionaron y durante los siguientes doce meses Deep Purple disfrutó de su suerte por todo Estados Unidos con shows como cabezas de cartel. Aparición en televisión y tres meses de intensas actuaciones a finales de 1968 para promocionar dos álbumes que figuraron entre los treinta mejores de Billboard y sencillos que ocuparon puestos altos en las listas. Pronto se firmó un contrato discográfico con EMI en el Reino Unido, nuevamente en parte gracias a los contactos de Derek como productor independiente del sello, pero en el Reino Unido las ventas fueron modestas.
Afortunadamente, la primera sesión de la banda en la BBC obtuvo una respuesta positiva de la estación. La política de la BBC era evaluar las sesiones "pop" iniciales a través de un panel de producción, cuyos comentarios decidirían luego si la estación de radio les permitiría o no realizar más trabajos. El panel informó que encontraron que Deep Purple era un "grupo comercial pulido" y allanó el camino para futuras reservas, otorgándole al grupo un "pase entusiasta y unánime".
En ese momento Radio Uno tenía apenas un año de existencia. Debido a las restricciones del sindicato de músicos sobre la cantidad de discos que se podían reproducir, varios DJ de la nueva estación presentaron grabaciones en sesión de bandas pop. Deep Purple realizó seis sesiones diferentes en un año para DJs como Chris Grant, Tony Brandon, Dave Symonds y, por supuesto, John Peel, quien era un gran fan de la primera encarnación del grupo. Y aunque algunas de las pistas son un poco pop, muchas mostraron por qué los expertos estaban tan entusiasmados con el potencial del grupo, y su forma de tocar se vuelve claramente más emocionante y segura a medida que pasan las sesiones. La primera formación de Deep Purple hizo su última sesión en la BBC en julio de 1969 sin saber que el resto del grupo ya había decidido incorporar a dos nuevos miembros. Y con Ian Gillan y Roger Glover en su lugar, Deep Purple regresó a los estudios de la BBC solo seis semanas después para el debut en Radio 1 de la formación Mk 2. La banda continuó adornando los distintos estudios de la BBC durante un año más. pass: manchon
Chris Grant's Tasty Pop Sundae, Julio 1969
Deep Purple Mk1
Sesión 6 [30 de junio de 1969]
Estudio 2, Sala Eólica
Productor del programa: Paul Williams
Emitido: 6 de julio de 1969
1. The Painter (Ver. 2)
2. I'm So Glad (Ver. 1)
3. Hush (Verso 4)
Aunque Deep Purple había contratado reemplazos para Simper y Evans, al momento de esta grabación aún no se les habían dado órdenes de marcha. La banda miró hacia su primer álbum para dos de las pistas, interpretando Hush por cuarta vez en la sesión. Aquí tenemos la introducción hablada un tanto exagerada de Chris Grant ("mmm... boys...!") pero hay otra versión fuera del aire sobreviviente, aunque de peor calidad, liderada por Brian Matthew. Otra toma de The Painter también revela un ataque mucho más fuerte a la interpretación. Tan solo cuatro días después de esta sesión, Deep Purple Mk 1 tocó su último concierto en vivo y la dirección le dijo a Simper y Evans que estaban fuera del grupo.
El estudio Aeolian Hall era un edificio que la BBC adquirió durante la guerra. Fue utilizado para todo tipo de grabaciones por parte de la BBC, incluidas sesiones de rock y pop, antes de que lo abandonaran en 1975.
Mike Harding's Sounds Of Seventies, Abril 1970
Deep Purple Mk2
Sesión 11 [21 de abril de 1970]
Estudio 5, Maida Vale
Productores del programa: Malcolm Brown, Mike France, Mike Harding
Emitido: 28 de abril de 1970
1. Hard Lovin' Man (Ver. 1)
2. Bloodsucker (Versión 1)
Living Wreck (versión 2)
Mike Harding fue el único DJ de la BBC que produjo sus propias sesiones según Ken Garner. Nuevamente salvado por la gente del Servicio de Transcripción (Vol 286) con nuevas introducciones de Brian Matthew. Un set adecuadamente pesado que promociona el álbum 'In Rock', la banda ya estaba ganando un gran número de seguidores en vivo en Europa. Existen ediciones alternativas de un par de estas pistas, ya que han sobrevivido tanto transcripciones como grabaciones fuera del aire (adaptadas para los diferentes usos). En cierto modo, es una pena que perdamos un poco de la música también por la voz en off del DJ, pero esto agrega un poco de contexto a las pistas. Y además, cuando el DJ en cuestión es Brian Matthew, ¿quién puede quejarse? El presentador original de la sesión, Mike Harding, también pasó a conducir el programa BBC in Concert.
Sounds Of The Seventies (que comenzó a principios de abril) fue parte de una nueva corriente de música progresiva que la BBC presentó en Radio One en marzo.
Servicio de transcripción de la BBC, septiembre de 1970
Deep Purple Mk2
Sesión 12 [23 de septiembre de 1970]
Estudio T1, Shepherd's Bush
Productor: Desconocido
1. Black Night (Ver. 1)
2. Gravesplatter (Versión 1)
3. Into The Fire (Ver. 1)
4. Child In Time (Ver. 2)
Esta sesión final fue grabada especialmente para el Servicio de Transcripción de la BBC (Vol 309) para estaciones de radio extranjeras. Marcó la última visita de Deep Purple a la BBC (con la excepción de una segunda grabación en concierto en 1972). La sesión incluyó una breve entrevista con Jon Lord.
"Glabsplatter" que se presenta aquí es instrumental, algo extraño para una sesión reservada: podrías haber esperado que grabaran otra pista del álbum. El título se remonta a las divagaciones de Ian Gillan en su episodio Seis días. Más tarde, Deep Purple grabó la canción en el estudio con voces como "I'm Alone", lanzada en un lado B. La versión de la BBC de Grabsplatter se publicó por primera vez en su EP New Live & Rare en octubre de 1980.
Nota interesante de Bootlegger: Estas grabaciones son de dominio público según la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988, artículos 6-9. "Los derechos de autor de las emisiones realizadas para la BBC o publicadas por primera vez por ella tienen una duración de 50 años a partir del final del año de la primera publicación".
Deep Purple:
Mk1:
Bajo – Nick Simper
Batería – Ian Paice
Guitarra – Ritchie Blackmore
Teclados – Jon Lord
Voz – Rod Evans
Mk2:
Bajo – Roger Glover
Batería – Ian Paice
Guitarra – Ritchie Blackmore
Teclados – Jon Lord
Voz – Ian Gillan
Track Listing:
Chris Grant's Tasty Pop Sundae, July 1969 *
A1 The Painter
A2 I'm So Glad
A3 Hush
Mike Harding's Sounds Of Seventies, April 1970 **
A4 Hard Lovin' Man
A5 Bloodsucker
A6 Living Wreck
Transcription Service, September 1970 **
B1 Black Night
B2 Grabsplatter
B3 Into The Fire
B4 Child In Time
