La breve vida de Buffalo Springfield comprende el período neurálgico de la historia de la música rock que va de 1966 a 1968, siendo suficientes dos años y unas cuantas canciones para ser elegidos como grupo de culto de todo aquel movimiento que tenía su epicentro en California. Por muchos aspectos, Buffalo Springfield ha sido un grupo de transición, que ha contribuido a transportar el equilibrio del folk a los sonidos eléctricos del country- rock. Los músicos de Buffalo Springfield son más famosos por los éxitos conseguidos en una época más madura que por los resultados obtenidos en un principio. Por esto, es acertado considerarlo como un grupo de laboratorio, una reunión de personalidades aún inmaduras pero con muchas ideas. La historia de Buffalo Springfield se inicia el día en que Richie Furay, nacido en 1944, y el tejano Stephen Stills, nacido en 1945, se encuentran en el Greenwich Village de Nueva York, a donde llegan con la esperanza de poder introducirse en el movimiento folk. Después de tocar durante algún tiempo en los bares, los dos consiguen un contrato con el grupo Au-Go-Go Singers, formación que intenta repetir el éxito que obtuvieron The Kingston Trio y The New Christie Minstrel, muy populares en la época. Furay y Stills facilitan el apoyo instrumental a Au-Go-Go Singers. La cosa funciona durante algún tiempo, hasta que Stills y Furay deciden tomar otros caminos. En Canadá conocen a Neil Young nacido en 1945, con el que tenían muchas cosas en común. En un principio, la colaboración no llega a concretarse, por lo que Stills y Furay vuelven a Los Angeles y aplazan su asociación con Young para un mejor momento. Durante varios meses los dos músicos se dedican a componer canciones, hasta que se vuelven a encontrar con Neil Young. Se dice que Young llegó a California en un coche fúnebre que, por lo visto, era el único medio de transporte que tenía a su disposición. Además de Young, entran a formar parte del grupo el bajista canadiense Bruce Palmer, nacido en 1947, y el batería Dewey Martin, nacido en 1942. El nombre del grupo lo toman del letrero que ven pintado en una apisonadora: Buffalo Springfield. Una breve gira junto a The Byrds y una serie de actuaciones regulares en el Whisky a Go Go, en el Sunset Strip de Los Ángeles, les ayudan a hacerse notar. Lo que más sorprende es la presencia de tres autores particularmente dotados. Charlie Green y Brian Stone, que en aquella época eran los managers de Sonny & Cher, se fijan en el grupo y les garantizan un contrato con Atlantic. El primer single de Buffalo Springfield es un tema de Neil Young titulado 'Nowadays Clancy can't even sing'; la canción se convierte en un éxito en toda California, pero se ignora prácticamente fuera de ella (muchas emisoras de radio la censuran por aparecer la palabra "maldición"). En octubre de 1966 se publica su primer álbum, 'Buffalo Springfield', para el que Stills ha compuesto el primer gran éxito del grupo: 'For what it's worth', tema inspirado en los incidentes ocurridos en Sunset Strip donde la policía de Los Ángeles disolvió brutalmente una manifestación espontánea de jóvenes hippies, que sería izado como himno de la nueva generación. Desde el punto de vista de los arreglos musicales, 'For what it's worth' presenta grandes novedades: se abre con un diálogo entre la guitarra acústica y la eléctrica, del que Buffalo Springfield fueron los inventores, mientras que el texto de la canción es confiado a la cálida voz de Furay y a los inmaculados coros del resto del grupo. La elocuente, aunque discreta, guitarra eléctrica de Young le da el toque de perfección. 'For what it's worth' representa el momento culminante de la popularidad de Buffalo Springfield; el resto de los singles no alcanzan el mismo éxito a causa de las frecuentes disputas en el grupo, dividido por la fuerte personalidad de Young y de Stills. A pesar de estos problemas, el segundo álbum 'Buffalo Springfield again', editado en 1967, está considerado uno de los mejores de todo el rock americano de aquella época. La tendencia country de Furay, el dinamismo rock de Young y los experimentos de Stills logran un equilibrio perfecto en este disco. El productor Jack Nitzsche lleva a cabo todas las mezclas del disco de una manera genial. Pero el fin está cerca. Buffalo Springfield, sin Neil Young, participa en el Festival Pop de Montreal y graba en seguida un nuevo álbum, 'Last time around'. El 5 de mayo de 1968, el grupo se separa oficialmente tras un último concierto. Denominados por algún crítico como "los Beatles americanos", Buffalo Springfield fue un brillante meteoro, fruto de una momentánea, aunque fecunda, asociación de talentos destinados a carreras diversas pero siempre brillantes.
pass: manchon1961
Discografia:1966- Buffalo Springfield
1967- Buffalo Springfield Again
1968- Last Time Around
1968- Live In Dallas
1966- Buffalo SpringfieldEditado en 1966
Estilos: Country-Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll
La banda estaba disgustada con este disco por la sensación de que la producción no captura su energía sobre el escenario. Sin embargo, a la mayoría este debut suena bastante grande, con algunas de sus canciones más melódicas, armonías muy logradas, todo aderezado con un toque de rock. "For What It's Worth" fue el single de éxito, pero hay varios otros tesoros igualmente impresionantes. El tema de Stephen Stills "Go and Say Goodbye" era una fusión pionera de country-rock, su "Sit Down I Think I Love You" fue pop y más cercano al sonido Beatles, y su "Everybody's Wrong" y "Pay the Price" fueron rocks mas duros. Aunque Neil Young tiene sólo dos voces principales en el registro (Richie Furay cantó otras tres composiciones), ya se nota su gran talento y ese lirismo enigmático, sobre todo en "Nowadays Clancy Can't Even Sing", "Out of My Mind" y "Flying on the Ground Is Wrong". Las explosiones guitarreras del álbum son emocionantes y la interacción vocal es brillante.
Jim Fielder- Bajo
Richie Furay- Guitarra, Vocal
Doug Hastings- Guitarra, Vocal
Dewey Martin- Bateria
Jim Messina- Bajo, Vocal
Bruce Palmer- Bajo
Stephen Stills- Guitarra, Teclados, Vocal
Steve Stills- Guitarra
Neil Young- Guitarra, Piano, Vocal
1967- Buffalo Springfield AgainEditado en 1967
Estilos: Country-Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll
Debido en parte a problemas de personal, ya que Bruce Palmer y Neil Young estaban tanto dentro como fuera del grupo, el segundo álbum de Buffalo Springfield no tiene un enfoque unificado como el de su debut. No es que la grabación sea catastrófica, de hecho, el grupo siguió haciendo grandes avances, tanto en su composición como en sus arreglos, y este disco se erige como su mayor triunfo. Los temas de Stephen Stills, "Bluebird" y "Rock & Roll Woman" fueron magistrales canciones de folk-rock que deberían haber sido grandes éxitos, y sus contribuciones menos conocidas, "Hung Upside Down" y el jazzero "Everydays", son también de primer nivel. Young contribuye con la stoniana "Mr. Soul", así como con las brillantes "Expecting to Fly" y "Broken Arrow", ambas con exuberantes texturas psicodélicas y melancólicas, y letras surrealistas. Richie Furay (que no había escrito ninguna de las canciones en el álbum de debut) aporta tres composiciones, aunque sólo "A Child's Claim to Fame", con su dobro memorable tocado por James Burton, cumple con el tono del material de Young y Stills, y se anticipa a la dirección country-rock que tomaria posteriormente Furay con el grupo Poco. A pesar de ser un registro ligeramente irregular y no contar con la banda al completo en varios cortes, el álbum tiene momentos muy altos que lo convierten en un clasico.
James Burton- Dobro, Guitarra
Charlie Chin- Banjo
David Crosby- Vocal
Jim Fielder- Bajo
Richie Furay- Guitarra, Vocal
Dewey Martin- Bateria
Jack Nitzsche- Teclados, Piano
Bruce Palmer- Bajo
Don Randi- Piano
Stephen Stills- Guitarra, Teclados, Organo, Piano, Vocal
Bob West- Bajo
Neil Young- Guitarra, Harmonica, Vocal
1968- Last Time AroundEditado en 1968
Estilos: Country-Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll
Las disensiones internas que ya estaban carcomiendo la dinámica de Buffalo Springfield en su segundo álbum, les lleva a desaparecer tras su tercer y ultimo registro, ‘Last Time around’. Es un álbum de Buffalo Springfield, pero en nombre, no en espíritu. Los compositores de unas canciones a veces ni siquiera tocan en las canciones compuestas por los otros miembros de la banda. La poca contribución de Neil Young fue un golpe definitivo. Él escribió sólo dos de las canciones (aunque ayudó a Richie Furay a escribir "It's So Hard to Wait"), el quejumbroso "I Am a Child" y el agridulce "On The way Home" (cantado por Furay y no por Young en el disco). El resto del viaje es azaroso: el material de Stephen Stills ", en particular, no era tan fuerte como lo había sido en los dos primeros discos, aunque la hermosa " Pretty Girl Why ", con su sabor latino y con su magnífico trabajo de guitarra, es una de las mejores canciones del grupo. Furay se fue convirtiendo en un compositor de calidad con la orquestada "The Hour of Not Quite Rain", y su mejor contribución a Springfield, la hermosa balada "Kind Woman", que se convirtió en uno de los primeros temas standar de country-rock. Pero era demasiado tarde, no sólo para Furay, sino para el grupo en su conjunto.
Richie Furay- Guitarra, Vocal
Dewey Martin- Bateria
Jim Messina- Bajo, Vocal
Stephen Stills- Guitarra, Teclados, Vocal
Neil Young- Guitarra, Harmonica, Vocal
1968 - Live in DallasEditado en 1968
Estilos: Country-Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll
El 20 de abril de 1968, Buffalo Springfield se presenta en el Market Hall de Dallas, Texas, como teloneros de Beach Boys, junto a Strawberry Alarm Clock, Bobby Goldsboro & Soul Society). A pesar de las desaveniencias de la banda el recital es bien recibido. Al poco tiempo Stephen Stills y Neil Young deciden retirarse, seguidos luego por Richie Furay y Jim Messina.
Dewey Martin decide mantener la vida de la banda y capitaliza el lanzamiento de un sencillo en octubre de 1968. Recluta a Jim Price (cornos), Dave Price (Guitarra), Don Poncher (Batería), Bob Apperson (Bajo), y Gary Rowles (Guitarra), formando la banda the New Buffalo Springfiel
El 26 de diciembre de 1968 actúan en el Cow Palace de San Francisco, California (junto a Canned Heat, Steppenwolf, Spencer Davis Group, Blue Cheer, Three Dog Night, Electric Prunes & Santana). Los Hell's Angels escoltan a la banda a su hotel tras el concierto en aprecio a sus esfuerzos. Fue un hecho principalmente publicitario, pero, en otra parte de la ciudad, Richie Furay y su banda, Poco, actuaban en el Fillmore y fueron advertidos de este nuevo Buffalo Springfield. Al regresar a Los Angeles, Furay se contacta con Stills y Young para informarles de este banda. Estos maldicen a Dewey en la prensa y reclaman que esa banda es una falsedad.
Martin demanda a Stills y Young por el uso del nombre Buffalo Springfield, pero pierde el caso y se ve forzado a llamar a su banda Dewey Martin's New Buffalo. Sin embargo, los promotores ignoran este dictamen y siguen imprimiendo los afiches y boletos como Buffalo Springfield. A fines del verano la banda está en las últimas, a pesar de tener asegurado un contrato para grabar un nuevo disco.
The New Buffalo Springfield comienzan a caerse a pedazos. Rowles, Apperson y Jim Price abandonan la banda. Randy Fuller reemplaza a Apperson en el bajo y B.J. Jones reemplaza a Rowles en la guitarra principal.
En septiembre de 1969 The New Buffalo Springfield se desbanda. Ya sin ninguno de los antiguos miembros del grupo prefieren seguir bajo el nombre de Blue Mountain Eagle. Graban un álbum para el sello ATCO Records separándose tras esto.
Bruce Palmer forma una banda en Toronto con Frank Wilks en guitarra y voces, Stan Endersby en guitarra líder y Alan Prosser en batería. Deciden llamarse The Springfield Band, comenzando a dar conciertos en clubes locales.
En 1985 Dewey Martin se incorpora a la banda, decidiendo cambiar su nombre a Buffalo Springfield Revisited, luego de conversar con Stills y Young y lograr su permiso para utilizar el nombre.
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