pass: manchon1961 Cuando los álbumes de los Beatles fueron reeditados en CD en 1987, el grupo aprovechó la oportunidad para estandarizar su catálogo a nivel internacional, eligiendo lanzar la versión británica de sus LP en CD en todos los territorios del mundo. Desde su punto de vista, tenía sentido desde el punto de vista creativo, ya que estos eran los álbumes que pretendían hacer, y también tenía sentido desde el punto de vista del consumidor, ya que estos LP británicos eran más largos que sus homólogos extranjeros, particularmente los LP estadounidenses lanzados entre 1964 y 1965. Si bien el razonamiento detrás de la medida fue sólido, fue controvertido en Estados Unidos, ya que la gran mayoría de su audiencia allí creció con versiones hechas para los EE. UU. versiones, es posible que ni siquiera se dieran cuenta de que había grandes diferencias en la forma en que se publicaba la música tanto en los EE. UU. y Reino Unido hasta Sgt. Pepper en 1967. Para complicar aún más las cosas, los primeros cuatro álbumes, desde Please Please Me de 1963 hasta Beatles for Sale de 1964, se lanzaron en mono en CD, lo que fue como echar sal en las heridas para los fans estadounidenses: no sólo no pudieron obtener las versiones con las que crecieron, sino que ni siquiera sonaban igual.
Los Beatles no fueron la única banda británica de rock & roll que lanzó sus LP en diferentes encarnaciones en los EE. UU. Durante el apogeo de la invasión británica a mediados de los años 60, era una práctica estándar para los estadounidenses. Los sellos discográficos mezclaron canciones entre discos, ya sea para ayudar a promocionar los sencillos o para extraer la mayor cantidad de producto posible de un número limitado de canciones, y dado que los LP se lanzaron tanto en mezclas mono como estéreo, existen varias variaciones diferentes del álbum básico en el mercado. Esto se hizo sin el consentimiento del artista, y los Beatles protestaron por el tema con la notoria portada del "carnicero" de Estados Unidos del álbum Yesterday...and Today, donde los Cuatro Fabulosos se vistieron con batas de carnicero rodeados de muñecos decapitados y carne cruda; no es una crítica sutil, pero tampoco inexacta. Después de que Sgt. Pepper marcó el comienzo de la era del rock de álbumes, esta práctica se desvaneció. Años más tarde, en pleno auge de las reediciones de CD, hubo una gran nostalgia entre los coleccionistas de discos por estas variantes estadounidenses y británicas, estéreo y mono, lo que llevó a reediciones de los 90 de álbumes de rock clásicos de los 60 que contenían mezclas estéreo y mono o reediciones individuales de EE.UU. y Reino Unido de versiones de álbumes concretos. Los Rolling Stones, Kinks, Animals y muchos otros compañeros de los Beatles recibieron reediciones de estas variantes, pero no los Beatles mismos, a pesar de que se encontraban entre las reediciones más solicitadas y entre las más interesantes. Interesante es una palabra que va en ambos sentidos: fueron interesantes porque eran populares, los discos que trajeron la Beatlemanía a Estados Unidos, pero interesantes porque estaban equivocados, a veces en su secuenciación pero a menudo en sus mezclas. Bajo la supervisión del ejecutivo de Capitol, Dave Dexter, quien inicialmente rechazó a los Beatles por Capitol, a las mezclas originales se les dieron ridículas capas de eco en las versiones estéreo que cambiaron la sensación de los álbumes.
Para esas legiones de fans estadounidenses, no importaba que estas versiones americanas no sonaran tan bien, no fueran aprobadas por la banda y ofrecieran menos valor por el dinero, o que pudieran montar los álbumes en CD-R. o iPods. Estas eran las versiones con las que crecieron y las querían en CD, por lo que compraron copias piratas de estos álbumes a precios exorbitantes. El corazón quiere lo que el corazón quiere, aparentemente. Después de años de permanecer estancado en este punto muerto, Capitol anunció repentinamente en el otoño de 2004 que los primeros cuatro álbumes estadounidenses (Meet the Beatles!, Second Album, Something New, Beatles '65) se lanzarían en una caja para la temporada navideña, que contiene mezclas estéreo y mono de cada álbum. Fanáticos en EE. UU. celebraron, aunque todavía había una controversia persistente entre algunos fans sobre si debían reeditarse o no, ya que no eran lo que la banda quería. Esto ignora un par de hechos. Primero, había un mercado para estos, uno alimentado por reediciones de álbumes de otras bandas y otro que tuvo que recurrir a contrabandistas porque no estaba obteniendo lo que quería. En segundo lugar, estos son artefactos históricos que merecen ser lanzados oficialmente en CD: si la mezcolanza de Flowers de los Stones está en CD, Meet The Beatles! debería estar fuera también. En tercer lugar, el catálogo de los Beatles necesita desesperadamente una remasterización, por lo que cualquier versión nueva es bienvenida. Ese último punto es el tema conflictivo para la mayoría de los fanáticos incondicionales, particularmente fuera de los EE. UU. ¿Por qué remasterizar las bastardizaciones y dejar los originales impresos con un sonido deficiente? Es una crítica justa y, con suerte, se abordará pronto, ya que cada uno de los álbumes de los Beatles necesita una nueva remasterización, algo que es aún más evidente después de escuchar esta caja. Sonoramente, este conjunto es más brillante y completo que los números de 1987. La cuestión es que estas no son necesariamente las mezclas que te gustaría remasterizar. Si bien las mezclas mono son más o menos iguales (solo los más expertos notarán las diferencias), muchas de las mezclas estéreo son mezclas falsas o están equilibradas de manera tan incómoda que bien podrían ser falsas. Lo más notorio es que el segundo álbum en estéreo se está ahogando en el eco; suena como si lo hubieran dominado dentro de un tanque cavernoso. Sin embargo, Something New y Beatles '65 tienen mezclas cercanas al verdadero estéreo, incluso si aún pueden sonar pesadas y desequilibradas.
Si bien el sonido de las mezclas de los LP estadounidenses simplemente no es tan bueno como el de las mezclas de los LP británicos, hay que decir que hay algo admirable en preservar el sonido original estadounidense en discos en CD; después de todo, la nostalgia es la razón principal de este lanzamiento, así que ¿Por qué no hacer todo lo posible y publicar los álbumes en las mismas versiones vulgares en las que aparecieron originalmente? No sólo satisface el anhelo de los baby boomers por el auge inicial de la Beatlemanía, sino que es instructivo para todos los fans de los Beatles que vinieron después, ya que es una prueba definitiva de que, sí, estos discos sonaban peor, incluso si la secuenciación de los álbumes individuales no lo hacía tienen algo de valor (¡Meet the Beatles! es un excelente resumen de sus dos primeros discos, Second Album es un excelente álbum de rock & roll, Beatles '65 es Beatles a la venta con el beneficio considerable del single "I Feel Fine"/ "She's a Woman"; sólo Something New suena incoherente). Tener estos álbumes en CD no disminuye el catálogo de los Beatles y, de hecho, ayuda a completar una parte crucial de su historia. Es bueno tener los LP estadounidenses en CD (y si hay que creer en el título de Capitol Albums, Vol. 1, el resto llegará en un futuro próximo), pero es difícil no desear que el envoltorio fuera un poco más elegante. La caja es más pequeña que una caja del tamaño de un libro y contiene una pequeña caja de cartón doblada en el medio que es del tamaño de un CD cuando se dobla en dos, pero siempre se abre y no hay escritura en el lomo de la caja ni en las carátulas mini-LP para los cuatro CD individuales, por lo que no se puede colocar en el estante (y, francamente, si estuviera en el estante, no habría ningún lugar donde colocar la caja). Luego, el folleto está diseñado como un libro de mesa, con el ensayo obligatorio del experto y académico de los Beatles Mark Lewisohn que no sólo es demasiado breve, sino que nunca menciona la considerable controversia sobre las mezclas de Dave Dexter.
En última instancia, todo esto es quisquilloso, ya que lo que cuenta es que los LP estadounidenses están disponibles en CD con mezclas precisas y suenan mejor que nunca. Lo que deja un último punto crucial: si estos LP han recibido remasterizaciones pero los álbumes británicos correspondientes no, ¿por qué no lanzar remasterizaciones de los LP de Reino Unido al mismo tiempo? (Stephen Thomas Erlewine)
1 - Meet The Beatles! (1963)
2 - The Beatles' Second Album (1963)
3 - Something New (1964)
4 - Beatles '65 (1964)
Artwork
The Beatles - The Capitol Albums Vol.2 (2006)
La segunda entrega de la tan esperada y continua serie de reediciones de los álbumes estadounidenses de los Beatles por parte de Capitol cubre los cuatro álbumes de los Fab Four que Capitol lanzó en 1965: The Early Beatles, Beatles VI, Help! y Rubber Soul. El primero de ellos, The Early Beatles, fue un resumen rápido de todo el material de Please Please Me que no se había incluido en un LP estadounidense y suena apropiadamente como una versión truncada y confusa de su debut; es divertido, pero carece del impulso y la fuerza de su debut británico. Beatles VI, cuyo título mismo sugiere la ferocidad de la Beatlemanía, ya que es su sexto LP en poco más de un año, depende en gran medida de su cuarto LP británico, Beatles for Sale, extrayendo seis canciones de ese álbum ("Kansas City", "Eight Days a Week", "I Don't Want to Spoil the Party", "Words of Love", "What You're Doing", "Every Little Thing"), agregando a la mezcla un par de canciones nuevas que luego mostrarían en Help! ("You Like Me Too Much", "Tell Me What You See"), un par de covers de Larry Williams ("Bad Boy", "Dizzy Miss Lizzie") y "Yes It Is", lanzado originalmente como lado B de "Ticket To Ride". Dado que está seleccionado exclusivamente de material de finales de 1964 y principios de 1965, el álbum termina manteniéndose mejor que algunas de las bolsas de sorpresa de 1964, y dado que el material más nuevo es más liviano que el material eliminado de Beatles for Sale - "I Don't Want to Spoil the Party" puede resultar cansado, pero sin el sombrío tríptico inicial de "No Reply", "I'm a Loser" y "Baby's in Black", las canciones restantes de este álbum no parecen tan oscuras. Beatles VI termina como una instantánea bastante divertida de los últimos días del apogeo de la Beatlesmanía.
Help! y Rubber Soul fueron los primeros LP estadounidenses en llevar los mismos títulos (junto con aproximadamente la misma obra de arte) de sus ediciones en el Reino Unido pero todavía tenían órdenes de ejecución claramente diferentes a los álbumes lanzados en Gran Bretaña. La versión americana de Help! está diseñado como banda sonora de la película del mismo nombre, y contiene selecciones de la partitura escrita por Ken Thorne de la película intercaladas entre las canciones de los Beatles. Donde el Reino Unido Help! Tenía 14 pistas, incluida música que no se escuchó en la película, en EE. UU. Help! son 12 pistas, con solo siete canciones del grupo, solo las canciones que realmente se escuchan en la película. El resultado es una experiencia auditiva claramente diferente, una que ciertamente no es tan satisfactoria como el LP del Reino Unido, sin embargo, hay un cierto encanto en la música de los años 60, con tintes exóticos y vibrantes de Thorne, particularmente en la fanfarria de James Bondian que abre el álbum, que ayuda a hacer que la versión de los EE.UU. de Help! un divertido viaje de nostalgia. El Rubber Soul estadounidnse también es diferente a su primo británico, eliminando cuatro canciones de la versión del Reino Unido ("Drive My Car", "Nowhere Man", "What Goes On", "If I Needed Someone") y reemplazándolas con dos melodías de Help! ("I've Just Seen a Face" y "It´s Only Love"). Las nuevas melodías abren cada lado del disco, pero la secuencia sigue siendo más o menos la misma que la versión del Reino Unido, sin embargo, el LP de EE.UU. termina con una sensación sutilmente diferente a la de su contraparte británica; al abrir con el folk "I've Just Seen a Face" y omitiendo canciones rockeras y triplemente pop, Rubber Soul termina sintiéndose como la reacción de los Beatles al movimiento folk-rock estadounidense de 1965, que es un sentimiento que algunos oyentes prefieren.
Al igual que en la primera caja de Capitol Albums, cada uno de los cuatro álbumes contiene las mezclas estéreo y mono originales para cada LP (las ediciones iniciales contenían mezclas mono incorrectas para Beatles VI y Rubber Soul, que se plegaron para las mezclas estéreo en lugar del mono original), pero este error se corrigió rápidamente). Mientras que varios de los LP de 1964 del primer set estaban bañados en eco y en estéreo falso, los cuatro discos de 1965, con la excepción de The Early Beatles, que tiene un panorama tan duro en su estéreo falso que resulta un poco para escuchar con audífonos, no estaban disfrazados con tantos trucos de estudio de posproducción y el estéreo suena natural, por lo que las mezclas no son tan desorientadoras como lo eran, por ejemplo, en Second Album. Hay algunas diferencias sutiles entre las mezclas, y una diferencia no tan sutil: la versión estéreo de "I'm Looking Through You" comienza con un comienzo en falso, pero la mayoría de ellas solo serán perceptibles para los fanáticos incondicionales, que de hecho son el objetivo de este conjunto. Y como la última vez, deberían estar satisfechos con este conjunto, a pesar de sus defectos, el principal de ellos el embalaje. Al igual que Capitol Albums, Vol. 1, este conjunto tiene una portada fea que lo hace parecer exclusivo de Reader's Digest, el cartón del estuche y las reproducciones individuales de mini-LP se sienten endebles (y Help!, que originalmente era un gatefold, aquí no es un gatefold), y parece que el conjunto podría haberse armado con más cuidado. Dicho esto, esta vez hay algunas mejoras. El conjunto se publicó en una caja del tamaño (aproximadamente) de un CD, que es preferible a la caja larga del primer conjunto, y las notas de Bruce Spizer hacen un excelente trabajo al detallar las historias de estos LP estadounidenses. Y, por supuesto, el sonido es mucho, mucho mejor que el sonido de los CD de los álbumes normales, que ya tienen casi 20 años de antigüedad. Ese sonido, junto con la alegría nostálgica de tener estas encarnaciones americanas en CD, es la razón principal por la que los fanáticos incondicionales estarán más que felices de perdonar a este juego sus pocos defectos y simplemente disfrutar de los muchos placeres de este juego orientado a coleccionistas (Stephen Thomas Erlewine).
1 - The Early Beatles (1965)
2 - Beatles VI (1965)
3 - Help! Original Motion Picture Soundtrack (1965)
4 - Rubber Soul (1965)
Artwork
+ Bono:
Cuatro libros en ruso (Epub,PDF)
y versión grabada en guitarra
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