Hazañas Bélicas 2a.Selección por Boixcar - 1950-1958

Editorial: Toray
Año: 1950-1958
Guión y Dibujo: Boixcar
Género: Bélico
Escaneo: Pumby, Crust, Carasucia del CRG y Fariño e Integro de TFH
Archivos: 335
Tamaño: 2.99 Gb.
Formato: Cbr

Esta segunda época (1950-1958): Constó de 321 números ordinarios, 1 extraordinario y 18 almanaques. A partir de su número 172, Josep Maria Sánchez Boix empezó a pasar a tinta los dibujos de su hermano y desde el 257 se hizo cargo de todo el dibujo. En los últimos números se alternarían los guiones de Alex Simmons y Eduardo Sotillos y los dibujos de Vicente Farrés y Alan Doyer.
Se da así una paradoja, ya señalada por Terenci Moix en 1968: "Sociológicamente, la importancia de Hazañas Bélicas radica en un progresismo falsificado, que quiere llegar a la condena de la guerra después de haber acostumbrado al lector a no poder pasarse sin ella. Es extraño que Hazañas Bélicas pretenda condenar unos hechos sin los cuales no existiría la colección. Las contradicciones aumentan cuando nos damos cuenta de que esta continua apología de la paz se ha puesto casi siempre del favor del más fuerte, condenando a los ojos infantiles a todos aquellos enemigos que no encajaban en la idea de «causa justa» fomentada oficialmente."
Estos enemigos son los comunistas, como era de esperar por la época. Contra ellos se combate en el Frente Oriental (1939-1945) y la Guerra del Pacífico (1937-1945) principalmente, pero también en otros escenarios, como el final de la Guerra Civil China (1927-1950), la Guerra de Indochina (1945-54), la Guerra de Corea (1950-1953) y el conflicto árabe-israelí.
Tras la muerte de Boixcar, el humanitarismo perdió peso ante el puro escapismo.
Hazañas Bélicas supusó una revolución estética en el cómic español de su época gracias a los siguientes rasgos:

    -La planificación unitaria de la página, con viñetas de mayor tamaño que rompían la distribución en tres tiras típica del cuaderno.
    -Una narrativa cinematográfica que sólo se superarían en Doctor Niebla (1948) y Al Dany (1953).
    -El potente uso del claroscuro y las tramas manuales a partir de la entrega  vigésimo primera.
    -El gran detallismo en la representación de las máquinas, habiendo recurrido el autor a la revista "Signal" como documentación.
Por el contrario, se le ha criticado a Boixcar el descuido de sus figuras humanas, en especial de los primeros planos masculinos, a los que recurre con excesiva frecuencia.
El paréntesis con indicación de volúmen indica el volúmen en que está publicada en la re-edición de 18 tomos.

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