At Abbey Road

 

At Abbey Road son compilaciones de los archivos de EMI sobre Beat, R & B y Psicodelia en el periodo de mediados de los 60, en base a artistas británicos. Así tenemos que cada compilación cuenta con artistas conocidos o temas muy conocidos, lo cual le da un toque de agrado a cada compilación. pass: manchon1961

Beat:

Como colección de pistas de ritmos británicos de EMI de mediados de los 60, este CD de 28 canciones está por encima del promedio, tocando varias pistas excelentes que han sido ignoradas por lanzamientos similares de Rhino y See For Miles. Naturalmente, no hay cortes de los Beatles aquí, pero el disco se abre de manera bastante conservadora con una versión de Cilla Black de una canción huérfana de Lennon / McCartney, "Love of the Loved", y luego entra en un territorio un poco menos familiar con la interpretación de Fourmost del par de "I'm In Love". A partir de ahí, se vuelve mucho más interesante. Los Dakotas (sin Billy J. Kramer) demuestran ser un grupo instrumental de rock duro de primera clase en "The Cruel Sea", que presenta al guitarrista principal original Mike Maxfield. La guitarra solista de Jimmy Page es el punto focal de una versión espectacular de "Roll Over Beethoven" de Pat Wayne & the Beachcombers de Birmingham, quienes eventualmente evolucionaron hasta convertirse en Keith Powell & the Valets, quienes dejaron la balada dulcemente cantada "The Answer Is No" ( también aparece aquí). Entre los otros hallazgos de medio a medio aquí está "I'd Much Rather Be With the Boys" de Toggery Five, una pieza sorprendentemente lírica de pop fluff de Andrew Loog Oldham y Keith Richards. "Tired of Trying, Bored With Lying, Scared of Dying" de Manfred Mann, poco escuchado, es uno de los números de rock & roll más feroces que dejó esta banda británica de ritmos más articulada musicalmente, con una actuación estridente por todas partes (especialmente por el guitarrista Mike Vickers). Beryl Marsden representa el bello sexo en esta compilación con una interpretación desgarradora de "Break-A-Way" que es uno de los discos más emocionantes de su época. Su futuro compañero de Shotgun Express, Rod Stewart, cierra esta joya de disco con "The Day Will Come", un sencillo extraño de 1965 cuyo majestuoso acompañamiento orquestal sugiere que evidentemente alguien estaba pensando en Stewart como un potencial rival de Tom Jones (reseña de Bruce Eder).

R&B:
Construido en 1830 y renovado por Gramophone Company Ltd. (más tarde EMI Records) en 1931, la instalación ubicada en 3 Abbey Road en Londres es el estudio de grabación más famoso en la historia de la música popular: el 6 de junio de 1962, los Beatles en ciernes descendieron en Abbey Road para cortar las cuatro canciones con el productor George Martin que les haría ganar un contrato discográfico con EMI, y el 26 de septiembre de 1969, la calle en cuestión fue inmortalizada como el título de su última grabación LP como banda en activo. Pero los Beatles estuvieron lejos de ser el único acto que se grabó en Abbey Road en un momento en que Londres era el centro incomparable del universo musical: el excelente R&B (With a Little Soul) en Abbey Road de 1963 a 1969 compila 26 cortes del apogeo del beat boom, una era en la que los artistas británicos blancos tradujeron su amor por el R&B estadounidense en un sonido crudo y vital que presagiaba el renacimiento del rock & roll. Aquí hay grandes nombres: Rod Stewart hace un cover del clásico de Sam Cooke "Shake" y Manfred Mann contribuye con una interpretación útil del hito de Screamin 'Jay Hawkins "I Put a Spell on You", pero los aspectos más destacados vienen a través de los poco conocidos actos, como Ottilie Patterson ("Baby Please Don't Go") y Toggery Five ("Bye Bye Bird") (reseña de Jason Ankeny).

Psicodelia:
Un CD sencillo de 22 pistas parece un poco insignificante dado el alcance del título, excepto, por supuesto, que la fecha límite de 1969 aquí incluye el material de Harvest (un sello que comenzó a finales de ese año y que contiene la mayor parte de la psicodelia de EMI) fuera de alcance. Por supuesto, no hay pistas de los Beatles y tampoco Pink Floyd aquí, pero tenemos cortes de Hollies, Donovan, Tomorrow, The Fingers, Focus 3, Tales of Justine, Simon Dupree & the Big Sound, The Pretty Things, The Aquarian Age, The Koobas, The Nocturnes, Locomotive, The Gods, Mandrake Paddlesteamer, Mark Wirtz y Syd Barrett. La mayoría de estas cosas, aparte de "Sunshine Superman", "My White Bicycle" y "King Midas in Reverse", no es exactamente material de rutina, y dos temas: "Delighted to See You" de los N'Betweens y "Why" de Tomorrow, no se han publicado anteriormente. Este último, una versión de la canción de los Byrds, presenta un tour de force de guitarra del futuro miembro de Yes, Steve Howe. Igual de revelador es "Monday Morning", un sencillo de 1967 de Tales of Justine, en gran parte olvidado, con David Daltrey, con arreglos y producción de Tim Rice y Andrew Lloyd Webber, respectivamente. Todo el álbum ha sido remasterizado en sonido digital de 24 bits, y la versión larga de "Sunshine Superman" de Donovan ha sido remezclada, resaltando detalles extraordinarios en la sección de percusión, desde las guitarras rítmicas entrecortadas y el clavicémbalo hasta la batería excepcionalmente ocupada. . La anotación de Brian Hogg se detalla sin exagerar en trivialidades, y toda la colección resulta ser muy divertida (reseña de Bruce Eder).

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