Last Of The Garage Punk Unknowns

 

Last of the Garage Punk Unknowns es una serie de álbumes recopilatorios de garage rock de la década de 1960 creados y compilados por Tim Warren y publicados por Crypt Records en 2015 y 2016. La serie consta de un total de ocho LP (volúmenes 1 a 8) y cuatro CD que combinan cada uno de los LP correspondientes en un disco compacto (volúmenes 1 y 2, 3 y 4, 5 y 6, y 7 y 8). Al igual que la serie Back from the Grave de Crypt Records, las entradas de Last of the Garage Punk Unknowns incluyen números crudos y agresivos caracterizados por el uso de guitarras distorsionadas por tonos fuzztone y voces ásperas, pero las canciones tienden a ser más melódicas e inclusivas de la diversidad del género. Como se indica en las portadas, la mayoría de las canciones fueron grabadas por grupos estadounidenses, entre 1965-1967.

 

Lenny Kaye inició la manía de coleccionar clásicos del garage punk que se pasan por alto con su superlativa compilación de 1972 Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, y más de cuatro décadas después, los coleccionistas de garage rock siguen publicando colecciones de singles de vinilo raros que documentan a adolescentes sarcásticos atacando el rock & roll en los sótanos o garajes de sus padres a mediados de los sesenta. Uno no puede evitar preguntarse si el pozo alguna vez se agotará con tales cosas, y Tim Warren, fundador de Crypt Records y el hombre detrás de la destacada serie Back from the Grave, parece estar sugiriendo que el material de garaje vintage se está convirtiendo en un recurso menguante. en el título de Last of the Garage Punk Unknowns de 2015, Vols. 1-2. Pero si hay menos tesoros escondidos, Warren todavía está haciendo un gran trabajo para desenterrar las oscuras opciones, y este conjunto presenta 29 caras de rock & roll finas, aunque poco conocidas, llenas de guitarras baratas, tambores fuertes y snark adolescente. Si bien la mayoría de estas pistas se inclinan hacia el extremo más melódico y menos difuso del espectro del garaje, la actitud sigue siendo bastante feroz en la mayoría de las melodías, y estas actuaciones pisan fuerte. The Electric Sensation habla con elocuente enojo sobre una chica llamada "Mary", los Krels trazan el vínculo no descubierto hasta ahora entre una criatura parecida a un yeti y la roca ácida en "Psychedelic Feelin'", los Colonials introducen muchos posibles significados dobles en "Crawdad", "Careless Love" de Our Gang ofrece muchas amenazas junto con un arpa de calidad y una guitarra empapada de reverberación, los Expressions se desatan con todo tipo de angustia adolescente romántica en "One More Night", y los Dirt Merchants muestran cuánto les encanta la canción "Little Black Egg" o "I Found Another Girl". Como es habitual en los lanzamientos de antología de Crypt, la calidad del sonido es bastante buena en este material, y aunque Warren no ha podido rastrear información sobre todos los artistas, lo que hay aquí está bien investigado y es divertido de leer. Es imposible decir cuánto más de estas cosas queda sin descubrir, pero Last of the Garage Punk Unknowns, Vols. 1-2 shows todavía hay buena música que la mayoría de los expertos en rock de los 60 aún no han escuchado. 

Si alguien conoce la angustia, es un adolescente, una raza que se nutre de llevar la miseria en la manga. Los fanáticos del garage rock clásico de los sesenta suelen preferir a los delincuentes burlones armados con pedales fuzz, pero había un subgénero de larga duración del garage rock que trataba con tipos desconsolados que intentaban encontrar sentido a un mundo frío e implacable (o al menos, frío con chicas implacables). Crypt Records ha dado a estos clásicos desanimados su merecido en Last of the Garage Punk Unknowns, Vols. 7-8, subtitulado "Descorazonado American Garage Jangle Misery 1963-1967". Si bien esa descripción no es 100% precisa geográficamente (los White Angels eran de Suiza, y un combo llamado Sonics, no, no esos Sonics, estaba compuesto por niños estadounidenses cuyas familias vivían en Tailandia), musicalmente está cerca. Muchas de estas melodías se ubican en algún lugar cercano al folk rock, o al menos algo con un enfoque significativamente más mesurado que el promedio de los desvaríos de alta actitud comunes a los sonidos de garaje de los años 60. Y muchas de estas cosas suenan significativamente más sofisticadas de lo que la mayoría de los estudiantes de secundaria hoscos estaban haciendo en ese momento. "Without You" de King's Ransom es algo de mal humor con un uso inteligente de ritmos y paradas y comienzos melódicos. Las figuras de guitarra delgadas y nervudas que llevan "Natasha" de Glas Menagerie sugieren una psicodelia temprana fusionada con Velvet Underground. La versión de The Others Side de "Dark Side" de Shadows of Knight cambia la arrogancia del original por una súplica poderosa que es igual de efectiva. We the People (no la banda de Florida de la infamia "Mirror of your Mind") nos las arreglamos para tener las dos cosas cuando "Always Lies" se abre como un tema tranquilo y triste y se convierte en un festival de gritos para el cantante Peter Weeple. Los sajones entregan mucho trabajo duro de guitarra en "The Way of the Down", que también incluye aplausos y vítores demasiado optimistas al principio y al final. Y los New Rumley Invincibles encuentran algo de humor en medio de la angustia en "Living with the Birds", lo que sugiere que la banda había estado escuchando pájaros y a los Byrds. Incluso las bandas más comunes de esta colección ofrecen material sólido y la remasterización hace lo mejor de los materiales originales. pass: manchon1961

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